В Торжке прошёл семинар, посвящённый реставрационному искусству. Его проводил Государственный научно-исследовательский институт реставрации совместно с Всероссийским историко-этнографическим музеем.
Как пояснил директор ГОСНИИР Дмитрий Антонов, это — продолжение многолетнего сотрудничества.
— Сейчас, когда тема сохранения исторического и культурного наследия в фокусе внимания, очень важно активизировать совместную работу. Нам нужны исследования в фондах музея, а музею полезна научная помощь и сотрудничество в сфере реставрации экспонатов. Очень приятно собраться таким составом, и особенно радостно видеть в этом зале много молодёжи, студентов. Надеюсь, нам удастся увлечь молодое поколение такой подвижнической деятельностью, как реставрация, — прокомментировал Дмитрий Антонов.
Состав участников, без преувеличения, звездный — в Гостинице Пожарских собрались ведущие реставраторы Государственного историко-архитектурного и этнографического музея — заповедника Кижи, Нижегородского государственного историко-архитектурного музея-заповедника, Всероссийского художественного научно-реставрационного центра Грабаря, Музея археологии республики Татарстан и других ведущих музеев и научно-исследовательских институтов. Признанные специалисты, дающие вторую жизнь старинным иконам, картинам, образцам традиционных ремесел и другим уникальным экспонатам, обменялись опытом, рассказали о профессии реставратора студентам Торжокского педагогического колледжа.
Основной темой семинара стала реставрация текстиля. Как отметил Дмитрий Антонов, тема золотного шитья сегодня пользуется большим вниманием, и реставрационному сообществу интересны дополнительные источники, которые есть в фондах ВИЭМ.Здесь находятся редчайшие образцы расшитых золотом изделий, но большая часть коллекции требует восстановления. К счастью, один из наиболее ценных экспонатов — очелье XIII века — уже отреставрирован.
Специалисты обсудили техники работы с битью (тончайшая сплющенная металлическая проволока), поделились опытом создания реконструкций и реплик. Это тоже важная часть работы реставратора: ведь зачастую подлинники требуют особых условий хранения, и им нельзя долго находиться в постоянной экспозиции. Так, музей Кижи привёз удивительно красивый убрус, воссозданный по старинным образцам.
-Мы многое узнали о воссоздании золотной вышивки, и это имеет для нас большое практическое значение. Ведь предметы северного быта, украшенные этим прекрасным искусством, очень хрупкие, а условия экспонирования на острове суровые. Поэтому существует практика изготавливать для экспозиции точные копии уникальных артефактов, например, как этот убрус. А сами оригиналы хранятся в фондах, где для них можно обеспечить подходящий режим температуры и влажности, — рассказала Татьяна Баранцова, представитель музея-заповедника «Кижи».
Реставраторы обсудили, на каких российских предприятиях можно найти материал, позволяющий максимально приблизиться к оригиналу.
Конечно, юным слушателям семинара было интересно, из чего все-таки делали золотую нить в старину. Неужто правда из чистого золота?
На этот вопрос ответили сотрудники Всероссийского художественного научно — реставрационного центра Грабаря. Они поделились методами исследования в процессе реставрации материалов, из которых сделано произведение искусства.
— Для исследования металла золотых нитей очень хорошо подходит метод рентгено-флюоресцентного анализа. Популярная нынче тема — использование сканирующего электронного микроскопа, — говорит эксперт центра Грабаря Анна Литвинова.
Она рассказала, как снимают пробу — тончайшая работа, чтобы в процессе не нанести изделию заметных повреждений. Как отмечает эксперт, пробы нитей даже с одного узора на одном предмете могут быть разного состава. Это нормально, ведь металл в старину производили не по ГОСТАм, а при кустарном производстве могли быть разные примеси.
Собравшимся продемонстрировали штандарт с орлом, шитый серебром и золотом.
— Вот эти нити сделаны из серебра, покрыты тонким слоем золота, с примесью свинца. «Лицо» орла состоит из тончайших пружинок, в отличие от «ленточек» остального оперения. Пружинки медные, с золотым покрытием, — поясняет эксперт.
Она рассказывает — иногда на старинных предметах обнаруживаются следы позднейшего вмешательства, попытки «домашней» реставрации, выполненной владельцем или его наследниками, иногда из подручных материалов. Так, находили даже осколки советских елочных игрушек, которыми кто-то аккуратно пытался восполнить утраченные самоцветы-кабошоны. И это очень трогательный след, подтверждающий:реликвию действительно любили и берегли, чтобы передать потомкам.
Впрочем, реставраторам доводится работать не только с драгоценными материалами. На семинаре затронули такие темы, как сложности реставрации картона (и речь не только о старинных чертежах и художественных набросках, картонный обод нередко служил каркасом, например, женского головного убора). Оказывается, не так-то просто высушить мучной клей, не деформировав предмет (наши предки обычно использовали именно такой, его же часто применяют реставраторы — для аутентичности). Этот процесс занимает несколько суток.
Тонкостями реставрации икон поделились представители Кирилло-Белозерского архитектурного и художественного музея-заповедника.
А главным событием семинара стало подписание соглашения о сотрудничестве между ВИЭМ и ГОСНИИР.
— Сотрудничество именно с научно-исследовательским институтом очень важно для нас. ГОСНИИР разрабатывает методики, которые можно применить к каждому случаю, даже самому непростому, и сделать все возможное для сохранения культурного наследия.Мы обсудили вопросы археологии, в частности, реставрации и консервации деревянных мостовых, обнаруженных в прошлом году. Учитывая, что открытие «Музея города» уже близко, а мостовые будут там представлены, это сейчас очень актуальная задача. Есть планы реставрации ряда других экспонатов, — прокомментировала директор ВИЭМ Ирина Жукова.
— Надеюсь на совместные исследования, у вас есть, с чем поработать и что изучить. Подобные мероприятия должны продолжаться, планируем затронуть ещё много интересных тем, — отметил Дмитрий Антонов.
